All language subtitles for Rivers and Tides -- Andy Goldsworthy Documentary 2003

L'art est pour moi
une forme de nourriture.

J'ai besoin de la terre.

Je veux comprendre cet �tat

et cette �nergie qui sont en moi

et que je ressens aussi
dans les plantes et dans la terre.

Cette �nergie et cette vie

qui se d�versent dans le paysage.

Cette chose impalpable
qui est l� et puis qui dispara�t.

La croissance,

le temps, le changement.

Et la notion de flux
qu'on retrouve dans la nature.

La mer et la rivi�re, formes aqueuses,
influencent beaucoup mon travail.

On pourrait croire que le temps
s'associe mieux avec la mar�e :

le temps et la mar�e,
ce flux et reflux quotidien.

Mais � travers la rivi�re, on peut
en apprendre beaucoup sur le temps.

ll y a toujours
ces formes qui vous obs�dent,

qui ne vous sortent pas de la t�te.

En route pour la Nouvelle-Ecosse,
Canada. Une nouvelle commande.

Je n'aime pas cette sensation

d'�tre en train de voyager.

J'ai l'impression de ne pas �tre
� ma place, d'�tre d�racin�.

Et j'ai besoin de temps
pour reprendre racine.

Lorsque j'arrive quelque part,

je dois commencer
mon travail aussit�t,

sans faire de recherches,
ni me reposer.

Je me mets directement au travail.

La mar�e est extraordinaire :
ce mouvement de flux et reflux.

Et aussi le froid et sa relation
avec la pierre et le fluide.

Mais ici, je suis un �tranger
et en tant que tel...

Je n'ai vraiment aucune affinit�.

J'ai d'abord fait connaissance
avec cet endroit

et j'ai commenc�.

Si le travail se passe bien, j'ai chaud
mais si quelque chose se brise,

le froid m'envahit compl�tement.

L'art r�ussi, �a tient chaud.

Aujourd'hui,
j'ai choisi le mauvais moment.

Je me suis lev� � quatre heures.

Je ne voyais rien.

Certes, la lune s'�tait lev�e

mais ici, tout �taitjet�
dans l'ombre.

Lorsqu'on a vraiment froid,
c'est fini.

Je dois travailler � mains nues
parce que mes gants collent,

je n'arrive pas � travailler avec,
sinon, je perds mes sensations.

J'aime le contact direct.

On ne serre pas la main
� quelqu'un avec des gants !

C'est tr�s difficile,

j'ai parfois froid aux mains,
je me l�ve de tr�s bonne heure...

Et tous ces efforts servent

� cr�er quelque chose
qui se veut ais�.

Si j'avais pu arriver si loin
avant le lever du soleil, il y a 1h !

Je ne m'�tais pas attendu
-ou seulement en r�ve -

� ce que que le soleil venant de l�

�claire les deux c�t�s de la pierre

et qu'ainsi, le rocher soit
illumin� par le reflet

de la glace.

Je ne me serais jamais imagin�
que cela puisse se passer !

Donc le potentiel
ici est fantastique.

C'est de l'eau,

le fleuve et la rivi�re,
sous une forme solide.

Dans bien de mes travaux,

c'est exactement
ce qui donne vie � l'�uvre

qui cause sa perte.

A la plage, j'ai d'abord vu
une rivi�re et un remous

qu'elle provoquait.

J'essaie donc de saisir
et de comprendre le flux

et la jonction
de la rivi�re et de la mer,

la rencontre de deux masses d'eau.

Fantastique !

-Vous avez besoin d'aide ?
- Non...

Enfant, on plongeait toujours
de ces rochers dans l'eau.

C'�tait un peu plus profond,
je crois.

Vous appeleriez �a comment ?

Un trou � saumons.

-Vous avez p�ch� du saumon, ici ?
-Assez souvent, oui, des saumons...

lls �taient si gros
qu'ils se touchaient les uns les autres.

�a rappelle beaucoup l'Ecosse,

o� il y a �normement
de trous � saumons.

�a me pla�t de savoir
que l�, en bas, il y a des poissons.

On dirait un tourbillon.

C'est exactement ce que je voulais.

J'ai ins�r� ce mouvement
dans l'�uvre.

A votre avis, que va-t-il se passer
lorsque la mar�e va monter ?

ll va d�river.

- �a va rester intact ?
- ll d�rivera dans le remous.

Non, il ne restera
s�rement pas intact.

C'est comme s'il �tait emport�
dans une autre dimension,

dans un autre monde
ou dans une autre �uvre.

�a ne ressemble pas du tout

� une destruction.

Ce moment fait vraiment partie
du cycle �ternel.

C'est comme si
on touchait le c�ur de cet endroit.

C'est pour moi
un moyen de comprendre.

Voir ce qui avait toujours �t� l�,

mais qu'on ne voyait pas.

Ce sont des moments
d'une beaut� extraordinaire,

lorsqu'un travail devient vivant.

C'est pour ces moments que je vis.

ll est huit heures moins le quart.

La mar�e devrait �tre haute

� trois heures environ.

Je n'ai pas beaucoup de temps.

Vous devriez arr�ter de filmer,

ramassez des pierres, plut�t.
Rendez-vous utiles.

Les pierres ne sont pas si mauvaises

mais il faut aller loin
pour les chercher

et on perd sans cesse du temps.

�a va suffire
pour faire un travail int�ressant.

J'aime vraiment cette tension.

ll se peut queje n'en aie r�ussi
que la moiti�, quand le flux sera l�.

C'est comme un rep�re
pour le temps qui me court apr�s.

C'est � la plage
quej'ai commenc� � travailler.

Elle est un bon professeur,

en ce qui concerne le temps.

Elle est impitoyable.

On ne peut �chapper au fait
que la mer va bient�t �tre ici.

J'ai �tudi� l'art � Lancaster.

L�-bas, les �tudiants �taient tous
entass�s dans des petites chambres.

Je rentrais tous les jours
en train chez moi, � Morecambe.

En descendant du train, on voyait
ces grandes �tendues devant soi,

un gros contraste
avec l'Ecole des Arts.

Un jour,
je suis parti travailler � la plage.

J'�tais impressionn�
par cette sensation d'�nergie

que j'�prouvais en dehors du cocon
protecteur de l'Ecole des Arts.

Hors de l'Ecole,
on �tait pris par l'essoufflement

et l'incertitude.

Un contr�le total peut �tre mortel
pour une �uvre.

La pierre parle.

Cela ne m'est encorejamais arriv�.
Soit c'est le sable

qui se tasse,

soit la pierre est trop faible.

Ou bien les deux en m�me temps.

Ceci va �tre le point
le plus �loign� et je vais essayer

de mettre plus de poids au milieu
pour rendre le tout plus stable.

Et �a, c'est mon travail !

Trop d'inconnues.

Les chances de survie
sont tr�s maigres.

lci, il faut une pierre lourde.

Pouvez-vous m'apporter
une tr�s grosse pierre carr�e ?

Je n'aurais peut-�tre pas d�
poser celle-l�.

C'est le quatri�me.

Le quatri�me effondrement.

Et la mar�e

monte.

Je ferais mieux d'attendre.

Le moment o� quelque chose
s'effondre

est une tr�s grande d�ception.

C'est le quatri�me effondrement !
Et � chaque fois,

j'ai appris � conna�tre
la pierre un peu mieux,

plus l'�uvre croissait,
mieux je comprenais la pierre.

C'est une des choses quej'essaie
d'atteindre avec mon art :

comprendre la pierre.

Apparemment,
je ne la comprends pas encore assez.

Les hommes ont �rig�

des monticules de pierres pour
marquer des chemins dans les collines

et les montagnes,
en Ecosse et partout dans le monde.

Et ainsi, tous les monticules
ont un lien entre eux :

ils marquent dans mes voyages
les lieux auxquels je me sens attach�.

Le monticule ressemble � un gardien

qui se tient l�,
comme s'il prot�geait quelque chose.

J'aime sa ressemblance
avec une graine,

bien pleine et m�re.

Regarder des pierres
et y voir une croissance

comme celle exprim�e dans une graine
est une image tr�s forte.

La mer est venue et le monticule
a simplement disparu

et est parti.

Mais il �tait encore l�.

Un travail que je venais
juste de finir.

Ma relation avec la pierre
�tait encore tr�s intense,

j'�tais avec elle en bas,
maisje ne la voyais pas.

Ce que je projetais cette fois,
c'�tait...

Je n'ai pas r�alis� cette �uvre

juste pour que la mer la d�truise.

Elle lui a �t� offerte en cadeau.

La mer l'a prise et en a fait plus

que ce que je n'aurais
jamais esp�r�.

Et je pense que si je vois
dans ce processus des possibilit�s

de comprendre ces choses
qui nous arrivent dans la vie,

qui changent notre vie,

qui causent
bouleversements et chocs...

Je n'arrive pas � l'expliquer.

Je ne peux observer
cette profonde mutation

que chez moi.

Ma demeure prend ainsi

une importance
de plus en plus grande pour moi.

Penpont, Ecosse
Le Point d'Ancrage

La foug�re est un mat�riau

avec lequel
j'ai toujours aim� travailler.

Mais c'est une plante tr�s dure,
tr�s r�sistante.

Quand on tire dessus, elle vous
tranche les mains comme un rasoir.

Je l'associe toujours
avec des mains saignantes.

C'est une des rares plantes
avec lesquelles j'utilise un couteau.

De plus, elle est tr�s toxique.

Lorsqu'elle produit des spores,
il vaut mieux ne pas inhaler.

On se trompe,

quand on consid�re le paysage
comme idyllique ou beau.

ll a un c�t� qui est plus sombre.

L� o� elles �taient en terre,

elles sont devenues noires.

J'aime vraiment

l'id�e du contact entre...

Les vaches des Highlands
avec leurs cloches...

J'aime l'id�e du contact

entre les plantes et...

La flamme

rend l'�nergie du feu visible.
C'est la m�me chose avec ce noir.

C'est le r�sultat
de l'�change d'�nergie

entre la plante et la terre.

A travers ce processus,
il y a eu un �change thermique...

Elle a l'air carbonis�e,
comme peinte,

maisj'ai trouv� la racine
telle quelle.

A cette �poque,
au d�but du printemps...

le processus ne commence pas
en surface mais en dessous.

Trouver dans la terre des signes
de cette chaleur,

c'est ma fa�on de comprendre

ce qui se passe l�, en ce moment.
Et m�me si ce sont

des tiges des plantes de l'an pass�
qui ne pousseront plus,

elles sont toujours li�es
aux racines dans la terre.

Ce qui s'est pass� l'an dernier
va se r�p�ter cette ann�e

et repousser ici.

Je suis fascin� par ces processus

qui se d�roulent
au cours du temps dans la nature,

en relation avec le soleil, la lumi�re,
les saisons... la croissance.

La v�ritable �uvre
est le changement.

N'oublie pas de leur donner
quelques feuilles vertes, Holly.

Je l'enl�verai apr�s !

- Papa !
- Quoi ?

- Mets ton doigt l�.
- D'accord.

Oreilles... Oreilles tombantes !

J'ai d�but� la photo
� l'Ecole des Arts,

lorsque j'ai commenc�
� travailler en plein air.

Je devais expliquer mon travail
� mes professeurs.

Je le faisais en prenant des photos.
C'est toujours un peu le cas.

La photo, c'est ma fa�on de parler
de mes sculptures.

Brancusi disait :

''Pourquoi parler de sculptures,
quand on peut les photographier ?''

C'est la langue
dans laquelleje d�cris et comprends

en m�me temps mon travail.

Lorsque j'ai travaill� toute la journ�e
sous la pluie et que je suis fatigu�,

je ne vois ni ne ressens plus

ce que j'ai fait.

J'ai besoin du temps entre la cr�ation
et le retour des images,

pour voir avec un �il
neuf ce que j'ai vraiment fait.

lci, il y a de tout, de bons
et de mauvais travaux.

Tout est l�.

A plus tard !

- Je vais travailler sur l'arbre.
- Sur l'arbre ?

A plus tard.

Qu'est-ce que tu vas faire ?

Qu'est-ce que tu vas faire
sur l'arbre, Andy ?

Pour qui travailles-tu ?

Qu'est-ce que tu veux faire ?

Je travaille intuitivement,
sans savoir avant ce que je ferai.

Aucune id�e. Je n'ai plus travaill�
ici depuis un moment, donc...

Wallace va t'aider ?

ll va venir, alors...

Je suis arriv� ici il y a 12 ans.

Mes enfants sont n�s ici,
mes amis y vivent

et c'est ici
que je fais mes meilleurs travaux.

Cela montre � quel point
je me sens �troitement li�

� cet endroit.

Je ne suis rest� que quatre
ou cinq ans au m�me endroit.

C'est trop court, pour comprendre
les changements qui s'y produisent.

ll faut vivre longtemps dans
la m�me rue, le m�me village et voir

les enfants attendre
� l'arr�t de bus,

grandir et avoir
eux-m�mes des enfants.

Au village vivait une vieille dame,
qui est d�c�d�e,

une vieille grincheuse
qui avait eu une vie difficile.

Elle allait et venait
dans la rue o� j'habitais

et je lui ai dit un truc comme :

''Depuis que j'habite dans cette rue,
tous mes enfants sont n�s.''

L'a�n� �tait le premier
enfant n� ici

depuis 21 ans.

Elle r�pondit :

''Vous ne voyez que des naissances
et moi, que des d�c�s.''

Elle connaissait tous ceux
qui avaient habit� ici

et �taient morts.

J'esp�re n'oublier

ni les gens qui sont n�s ici,
ni ceux qui sont d�c�d�s.

D'une certaine fa�on,
la rivi�re est ma ligne � suivre.

La rivi�re

a quelque chose d'impr�visible en soi.
Elle est vraiment impr�visible.

Et cette ligne qui s'�coule
et qui a son propre cycle, en relation

avec les intemp�ries et la mer...

Si je devais trouver un lien
pour l'ann�e,

ce serait un truc comme la rivi�re.

La rivi�re est une rivi�re
de pierres, d'animaux,

de vent, d'eau, etc.

Elle n'est pas d�pendante
de l'eau, nous parlons du cours.

Le fleuve de la croissance

qui court
� travers les arbres et la terre.

Voici notre agneau,
il vient tout seul.

On le tire jusqu'ici,

on nettoie sa gueule,

et on inspecte les pis.

Tout s'est pass�
tr�s vite et sans probl�mes.

On va se retirer

et la laisser retourner
� ses agneaux.

Les moutons d�truisent
les jeunes plants,

avec leur mani�re
de d�chirer l'herbe.

Parfois,
c'est comme une rivi�re de moutons.

lls s'�coulent
et bougent de leur propre fa�on.

Le paysage est comme �a,

sans arbres, � cause des moutons.

lls ont eu cette grande influence

sur le paysage.

C'est pourquoi j'�prouve le besoin
de travailler avec les moutons.

Pourtant,
notre perception des moutons

est vraiment diff�rente
de leur r�alit�.

Cela rend le travail
avec eux incroyablement difficile.

Pour nous, ce sont des peluches

et reconna�tre l'essence du mouton

se r�v�le tr�s difficile
car c'est un animal tr�s puissant,

� sa fa�on.

lls furent responsables de
bouleversements politiques et sociaux,

comme le ''nettoyage des Highland'',
lorsqu'on chassa les gens du pays,

et que les propri�taires laiss�rent
les moutons pa�tre sur les terres.

Les moutons y ont laiss�
leur histoire,

marqu�e dans le paysage.

A cause des moutons, il manque
quelque chose dans le paysage.

Des gens ont v�cu, travaill� et sont
morts ici. Je sens leur pr�sence

sur mes lieux de travail.

Je suis la prochaine couche pos�e
sur les choses qui se sont pass�es ici.

Je ne crois pas
que la terre ait besoin de moi,

mais moi, j'ai besoin d'elle.

Je reprends racine
en allant simplement dans la for�t

et en y faisant mon travail.

Si je reste longtemps inactif,
je me sens d�racin�.

Alors, je ne me connais plus.

Si je suis rest� longtemps inactif
et que je donne une conf�rence

sur mon travail, j'ai l'impression
de parler de quelqu'un d'autre.

Parfois, j'ai besoin d'�tre seul.

J'aime �tre seul.

J'aime aussi la compagnie
de certaines personnes

et j'ai sans doute
aussi une fibre sociable

dontje me sers
jusqu'� un certain point.

Mais pour �tre honn�te,

les gens me

fatiguent.

Je fais attention � des d�tails,

comme par exemple le vent
qui souffle un peu plus fort.

Bien que j'aie l'air aussi calme
que 30 secondes auparavant,

l'alarme se d�clenche en moi.

Lorsque je travaille,

je pousse l'�uvre
jusqu'� la limite de l'effondrement.

C'est un �quilibre merveilleux.

Je l'avais presque r�ussi.

Parfois, je m'�tonne tant
d'�tre r�ellement en vie.

ll m'est arriv� quelques fois,

ou plut�t une fois, qu'une personne,
qui m'�tait tr�s proche, d�c�de.

C'�tait la femme de mon plus
jeune fr�re: elle �tait tr�s jeune.

L'image de quelqu'un qui meurt,
l'image de Julia,

marque la m�moire au fer rouge.

Le lendemain du d�c�s de Julia,

j'ai travaill� sur l'arbre.
Cela semblait �tre l'id�al � faire.

Je travaillais sur un trou
dans l'arbre.

J'ai commenc� � consid�rer ce trou
comme une sorte d'entr�e,

une entr�e dans la terre,
dans l'arbre, dans la pierre.

L'ouverture par laquelle
la vie entre et s'�chappe.

Regarder dans un trou noir, c'est
comme regarder du haut d'une falaise.

L'impression d'�tre attir�
par le noir,

comme on est attir� par le vide.

Mais d'un autre c�t�, quelque chose
pousse en dehors de ce trou.

C'est ma mani�re
d'essayer de comprendre que...

Ce n'est pas seulement la mort,
l'absence, car le noir est l'absence,

l'impalpable,

mais il est en relation
avec un arbre qui va rena�tre � la vie.

Pour moi, il n'y a rien de plus fort
qu'un trou noir que j'ai fait,

et quand je reviens plus tard,
y voir pousser du vert.

C'est une image tr�s intense.

Parc de sculptures de Storm King

Etat de New York, USA

Une commande � long terme

Le premier mur

quej'ai b�ti
avec l'aide d'un ma�on...

En fait, je croyais
qu'on b�tirait le mur ensemble.

En effet, dans le pass�,
j'ai un peu r�par� de tels murs.

Mais il enlevait
sans cesse mes pierres du mur.

Et il avait raison de le faire.

J'ai appris � respecter
leur travail, leur vie.

Les ma�ons ne passent pas seulement
du temps avec moi,

ils apportent aussi leur vie.

lls ne veulent pas
queje touche au mur

et que je joue au ma�on etje ne
veux pas qu'ilsjouent les artistes.

A chacun son r�le. Le mien
est de trouver la ligne du mur,

je travaille l'espace.

De leur dialogue
avec la pierre na�t le mur.

Une pierre par-dessus l'autre,

l'�uvre na�t d'elle-m�me.
La fluidit�

du travail donne � la sculpture
du mouvement et de l'�nergie.

On m'a pri� de cr�er
une �uvre � Storm King.

J'ai pass� beaucoup de temps
� me promener

pour conna�tre la r�gion.

Et j'ai vu ces murs d�labr�s

qui me rappelaient ma patrie.

lls furent probablement �rig�s
par des peuples venus d'Europe,

peut-�tre m�me d'Ecosse.

Ces colons sont arriv�s ici
et ont b�ti des fermes et des murs.

C'est la premi�re chose
qui m'a int�ress�.

Je voulais retracer la ligne,
reb�tir le mur,

pour qu'il parle de cette r�gion,
telle qu'elle est maintenant.

Les murs ont �t� �rig�s
lorsqu'on a abattu les arbres

et ainsi
remplac� la for�t par des champs.

Mais l'agriculture a alors disparu
de la r�gion

et les arbres ont trouv� refuge
derri�re le mur et ont pu pousser.

C'�tait ce dialogue
qui m'int�ressait.

Dans le cas id�al, le mur est
une ligne qui se soumet au paysage,

� travers lequel il s'�tend.

Ce sens du mouvement est capital

pour la compr�hension
de la sculpture.

Ce d�fil� des hommes,
le mouvement du mur,

la rivi�re de pierres
autour des arbres,

la rivi�re
de croissance qui fait la for�t.

Cela m'a rendu conscient du flux
qui coule tout autour du monde,

des veines qui courent
de par le monde.

La pierre est tr�s rouge
� cause de sa teneur en fer.

C'est pourquoi
notre sang aussi est rouge.

Pour moi, la couleur rouge d�gage
une �nergie particuli�re.

Cela vient sans doute
de sa relation avec le sang.

Mais c'est s�rement quelque chose
qu'on ne peut pas expliquer.

Je crois
que cette couleur exprime la vie.

M�me si des choses meurent,
elles font toujours partie du flux,

elles deviennent une partie
de la rivi�re rouge.

Au Japon, on peut voir

de l'�rable rouge

devant une montagne verte.

Un rouge incroyable !

C'est comme une plaie

dans la montagne.

Cette couleur a une telle �nergie
et une telle violence.

Je suis sans cesse � la recherche

de la couleur rouge.

ll me semble
qu'en me rapprochant de sa source,

je commence
� mieux comprendre cette couleur.

Et il y a beaucoup � apprendre.

Lorsque j'ai pris conscience
que cette couleur �tait aussi en moi,

c'�tait un sentiment

que couleur et �nergie
coulent dans tout.

ll m'a fallu travailler souvent ici
pour remarquer la couleur rouge.

Si on regarde
sous les pierres, on trouve

ces petits cailloux rouges
et tendres � teneur en fer.

Que quelque chose de si dramatique,

de si intense, puisse �tre
en m�me temps si cach�,

si loin sous la peau de la terre.

On �prouve un vrai choc,
en voyant cette couleur,

qui est si �trang�re � la rivi�re.

En fait, elle a de profondes racines ici
et elle est propre � cet endroit.

L�, je travaille avec les pierres,

je les broie.

Je passe plusieurs heures
� faire un petit tas de pigment,

une boule que je lancerai
dans la rivi�re,

�a va faire un �claboussement.

Un court instant dans ce cycle
de la pierre,

o� elle traverse un processus
de solidification,

puis redevient liquide

et enfin se solidifie de nouveau.

Et je pense que c'est

un petit souvenir
dans la vie d'une pierre

mais cela repr�sente beaucoup
dans l'esprit de sa nature.

Nous tenons tant � l'id�e
qu'une pierre est solide,

que lorsqu'on d�couvre
qu'elle est en fait fluide,

cela renverse mon id�e

de ce qui est durable
et de ce qui ne l'est pas.

Digne, Sud de la France
Une commande pour le mus�e

Lorsque je travaille avec un b�timent,
j'essaie d'utiliser le mur entier

pour cr�er un contact
avec le paysage contenu

dans et en dehors du b�timent.

C'est presque un souvenir
de l'origine du b�timent,

qui est contenu dans le mur
et qu'on ressort au grandjour.

Je voulais du torchis
de Digne ou d'Ecosse,

pas de torchis produit anonymement

dans n'importe quel magasin
de c�ramique.

Le torchis a �t� extrait
du sol tel quel.

Je l'ai filtr� et sorti les grosses
pierres, puis il a �t� s�ch�,

pil�, m�lang� avec des cheveux

et de l'eau
pour le reconstituer.

Les cheveux servent
� fixer le m�lange.

J'aurais pu utiliser
des poils d'animaux,

mais j'aime savoir que des hommes
sont li�s � mon travail.

Les cheveux proviennent du coiffeur
de mon village

qui est ainsi li� � mon travail.

En �rigeant les premiers murs
de torchis, j'ai d�couvert

que les formes architecturales
du b�timent, au niveau des poutres,

influen�aient le s�chage et formaient
des fissures et des figures.

Ce qui est sous la surface
de travail affecte cette surface.

Bien s�r, c'est vivant, au toucher.

Cela exprime

combien la pierre est vivante,

presque revenuejusqu'� son origine
dans le volcan,

o� elle �tait vivante.

Elle l'est toujours mais c'est
la preuve visible de son mouvement

et de son �ruption.

C'est cette impression d'�nergie
cach�e en elle. Et c'est la vie.

Je ne peux pas
l'expliquer davantage.

Mais je sais que c'est bien plus

que le simple cycle de d�sagr�gation

et d'apparition de substances.

Je m'efforce
de formuler ces choses-l�.

Mais � mon avis,
il y a un monde au-del�

de ce que les mots peuvent exprimer.

Les mots remplissent leur r�le

mais ce que je fais ici
en dit bien davantage.

Sous-titres : C�drick Auger

Sous-titrage Titra Film Paris